A noter, cette oeuvre est utilisée dans la musique de(s) film(s) : Platoon, Elephant Man, Les Roseaux sauvages, Le fabuleux Destin d'Amélie Poulain, Lorenzo

arr. Sonate Sz 110 ; op. posth. ; BB 121

Bartok, débarquant à New York avouait qu'il entendait dans le brouhaha des rues de Manhattan les premières pages de son « Mandarin merveilleux », écrites des années plus tôt. Il avouait, de fait, qu'il se trouvait en enfer. Le « Concerto pour orchestre » est un exercice de virtuosité, souvent ironique, une oeuvre de commande qui éprouve la technique en acier trempé des phalanges nord-américaines. C'est également une partition où la mort rôde, celle du compositeur au premier chef, qui n'a plus que quelques mois à vivre.

Ce château, dont Barbe-Bleue ne veut pas que Judith découvre les pièces fermées à double tour, c'est son âme, sa psyché. Bartok et son librettiste, Bela Balasz, étaient conscients d'écrire le premier opéra psychanalytique, leur correspondance en atteste. L'orchestre devient ici un personnage à part entière, et le compositeur, à travers ses harmonies enténébrées, se libère des dernières influences straussiennes pour parler à la première personne. En filigrane, les harmonies « alla Debussy » ne sont pas si loin. Le « Château », c'est aussi cela : le laboratoire d'une oeuvre en gestation.

Poème chorégraphique en 1 acte, sur un argument de Béla Balázs ; BB 74

A noter, cette oeuvre est utilisée dans la musique de(s) film(s) : Shining